Cómo contar un cuento



Una historia no es solo lo que se cuenta, es muy importante cómo se cuenta.
Si su contenido es un cliché, también lo será la forma de contarlo.
Si es un drama, tenemos que adecuar el lenguaje a lo que les pasa a los personajes.
La forma siempre se basa en el contexto.

Diálogos: comillas o guiones



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“ ”
‘ ’ 
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Acostumbrados a leer traducciones, llega un momento en que no sabemos cuál es la forma correcta de plasmar un díalogo. 
¿El díalogo se debe escribir igual en un idioma que en otro?
Si tenés esta o alguna otra duda, podés consultarme.

Muchas gracias. 

¡No a la decadencia!

Lo dijo Aristóteles hace dos mil trescientos años: si la narración va mal, el resultado es la decadencia.






La mala narrativa se ve obligada a sustiruir la naturaleza con trucos. En el afan de llenar páginas, muchas veces sucede que el autor primerizo —sin experiencia— olvida lo fundamental: olvida que está contando una historia. Y que se la cuenta a alguien, y que ese alguien debe interesarse en ella. 
Recordemos que el lector tiene la última palabra. Es él quien decide si sigue leyendo o cierra el libro, se calza las zapatillas y sale a correr por el parque. 
Últimamente me he enfrentado a historias endebles, con personajes histriónicos, grotescos. Personajes vacíos que apenas alcanzan a esbozar una pseudohistoria, donde suceden cosas porque sí, donde hay situaciones que no se acoplan al argumento que se está narrando, y quedan como cabos sueltos distrayendo al lector sin ningún objetivo concreto.
Tengamos en cuenta por qué vale la pena corregir un libro antes de llevarlo a la imprenta o al editor: los escritores capaces de narrar una historia de calidad tienen un amplio mercado.

Consejos


Del libro Atreverse a corregir, de Marcelo di Marco y Nomi Pendzik:

“Una de las cosas que ha demorado mi trabajo ha sido la preocupación de corregir el vicio más acentuado de la ficción latinoamericana: la frondosidad retórica. Escribir ampulosamente es bastante fácil; además, tramposo: casi siempre se hace para disimular con palabrerías las deficiencias del relato. Lo que en realidad tiene mérito, aunque por lo mismo cuesta trabajo, es contar de una manera directa, clara y concisa. Así no hay modo ni tiempo de hacer trampas.”


Gabriel García Márquez

 


“Es feo en arte todo lo que es falso, todo lo que es artificial, todo lo que aspira a ser bonito o hermoso en vez de ser expresivo, todo lo que es travieso y preciosista, todo lo que sonríe sin motivo, todo lo que se acicala sin razón, todo lo que se arquea o se cuadra sin causa, todo lo que carece de alma y de verdad, todo lo que no es más que apariencia, todo lo que miente.” 


Auguste Rodin




“Buenas son letras para dar en todo luz.”

Santa Teresa de Ávila 


*Ver el canal TC&C en YouTube

Leemos a Giselle Aronson


Ayer, en el taller de la Biblioteca Sarmiento de Cañuelas, leímos y discutimos "Mejor no", cuento de Giselle Aronson. De su libro Cuentos para no matar.

Leer...

Los libros nos transforman


Ya lo intuíamos, aunque no estaba demostrado. Un grupo de investigadores de la Universidad de Emory halló que luego de terminar una novela, se producen cambios temporales en la corteza cerebral. El estudio fue publicado en 2013 en la revista Brain Connectivity.

Nueva publicación de Martín Durand

ACCIÓN & FANTASÍA #10

 Publucó el cuento “Al servicio de Belcebú”, de Martín Durand.

 
ACCIÓN & FANTASÍA #10 (Enero-Febrero 2015). Ediciones Pulpship. Director: Néstor Fabiani.
Contenido:
“Carne de mi carne”, por María Ibarra.
“El ataúd vacante”, por Abel Mateo.
“Mi esposa”, por B. Justa Gallardo de Salazar Pringles.
“Al servicio de Belcebú”, por Martín Durand.
● Historieta: “El ahorcado”.

Taller de cuento y novela

Puse un gerundio, ¡qué lío! ¿Lo saco o lo dejo?

Usos correctos del gerundio:


Cuando indica una acción simultámea del mismo sujeto de la oración: entró sonriendo.

Actúa como adjetivo modificando al verbo: salió apurado.

Enuncia una acción colateral a la del verbo principal: viendo el desastre, corrió.

Con verbos de percepcióno comprensión: vio a las mujeres tomando el té.

Para seguir leyendo:
"¿Qué cuento y cómo lo cuento?"
¿Debo usar guiones o comillas?

Cosas de escritores

¿Cuántas veces nos preguntamos si lo que escribimos es un cuento o no, si el lector entenderá lo que quisimos decir?
Y cuántas veces nos hacemos otras preguntas:

En este taller vas a encontrar todas las respuestas.
Porque este es un taller de enseñanza de escritura literaria para principiantes y avanzados.
Vemos recursos literarios y tipos de discursos. Y corregimos la parte estructural y de estilo de acuerdo a cada contexto. Siempre respetando la voz del autor.



Una buena opción es el taller virtual (por mail)

inagen: http://www.sxc.hu


Escribime a cortalezziclaudia@gmail.com, y te cuento cómo funciona.
Claudia Cortalezzi

¿Cómo transformar una idea cotidiana en algo mucho más atractivo para el lector?

Muchas veces oímos una anécdota —o simplemente se nos ocurre una idea para escribir un cuento— y nos parece pequeña, entonces la descartamos y nos quedamos vacíos. Porque eso que estaba ahí —nos decimos—, eso bien trabajado podría haber funcionado como un cuento.
Pero... no sabíamos por dónde buscarle la vuelta para que funcionase.

Sin conflicto, no hay cuento.
Yo, normalmente, digo en los talleres que cuando tenemos una anéctota —algo que nos cuentan y, vaya uno a saber por qué, nos deja pensando— hay que buscarle otra historia para que genere un conflicto. Después cruzar ambas historias y ver qué pasa.




Les dejo un fragmento teórico, que puede servir para ver por dónde buscar.

"El rey murió y luego murió la reina" es una historia.
"El rey murió y la reina murió de pena" es una trama.
"La reina murió, nadie sabía por qué, hasta que se descubrió que fue de pena por la muerte del rey" es una trama con misterio, un enunciado que admite un desarrollo mayor.

Aspectos de la novela, de E. M. Forster

La literatura da permiso

Leí por ahí que a través de la ficción se puede jugar a vivir aquellas cosas que el mundo se empeña en vedarnos.


 Porque es en ese lugar —en el territorio de la ficción— donde quedan en suspenso las acusaciciones, los juicios morales, el bien y el mal.