Consejos
Del libro Atreverse a corregir, de Marcelo di Marco y Nomi Pendzik:
“Una
de las cosas que ha demorado mi trabajo ha sido la preocupación de corregir
el vicio más acentuado de la ficción latinoamericana: la frondosidad
retórica. Escribir ampulosamente es bastante fácil; además, tramposo:
casi siempre se hace para disimular con palabrerías las deficiencias
del relato. Lo que en realidad tiene mérito, aunque por lo mismo cuesta
trabajo, es contar de una manera directa, clara y concisa. Así no hay
modo ni tiempo de hacer trampas.”
Gabriel
García Márquez
“Es
feo en arte todo lo que es falso, todo lo que es artificial, todo lo
que aspira a ser bonito o hermoso en vez de ser expresivo, todo lo que
es travieso y preciosista, todo lo que sonríe sin motivo, todo lo que
se acicala sin razón, todo lo que se arquea o se cuadra sin causa, todo
lo que carece de alma y de verdad, todo lo que no es más que apariencia,
todo lo que miente.”
Auguste
Rodin
“Buenas
son letras para dar en todo luz.”
Leemos a Giselle Aronson
Ayer, en el taller de la Biblioteca Sarmiento de Cañuelas, leímos y discutimos "Mejor no", cuento de Giselle Aronson. De su libro Cuentos para no matar.
Leer...
Los libros nos transforman
Ya lo intuíamos, aunque no estaba demostrado. Un grupo de investigadores de la Universidad de Emory halló que luego de terminar una novela, se producen cambios temporales en la corteza cerebral. El estudio fue publicado en 2013 en la revista Brain Connectivity.
Cada texto tiene su ritmo
Gabriel García Márquez habla de la carpintería en la escritura.
¡No se lo pierdan!
Para seguir leyendo:
Nueva publicación de Martín Durand
ACCIÓN & FANTASÍA #10
Publucó el cuento “Al servicio
de Belcebú”, de Martín Durand.
ACCIÓN &
FANTASÍA #10 (Enero-Febrero 2015). Ediciones Pulpship. Director: Néstor
Fabiani.
Contenido:
● “Carne de mi
carne”, por María Ibarra.
● “El ataúd
vacante”, por Abel Mateo.
● “Mi esposa”,
por B. Justa Gallardo de Salazar Pringles.
● “Al servicio
de Belcebú”, por Martín Durand.
● Historieta: “El
ahorcado”.Taller de cuento y novela
Puse un gerundio, ¡qué lío! ¿Lo saco o lo dejo?
Usos correctos del gerundio:
Cuando indica una acción simultámea del mismo sujeto de la oración: entró sonriendo.
Actúa como adjetivo modificando al verbo: salió apurado.
Enuncia una acción colateral a la del verbo principal: viendo el desastre, corrió.
Con verbos de percepcióno comprensión: vio a las mujeres tomando el té.
Para seguir leyendo:
"¿Qué cuento y cómo lo cuento?"
¿Debo usar guiones o comillas?
Cosas de escritores
¿Cuántas veces nos preguntamos si lo que escribimos es un cuento o no, si el lector entenderá lo que quisimos decir?
Y cuántas veces nos hacemos otras preguntas:
Y cuántas veces nos hacemos otras preguntas:
En este taller vas a encontrar todas las respuestas.
Porque este es un taller de enseñanza de escritura literaria para principiantes y avanzados.
Vemos recursos literarios y tipos de discursos. Y corregimos la parte estructural y de estilo de acuerdo a cada contexto. Siempre respetando la voz del autor.
Porque este es un taller de enseñanza de escritura literaria para principiantes y avanzados.
Vemos recursos literarios y tipos de discursos. Y corregimos la parte estructural y de estilo de acuerdo a cada contexto. Siempre respetando la voz del autor.
Una buena opción es el taller virtual (por mail)
inagen:
http://www.sxc.hu
Escribime a cortalezziclaudia@gmail.com, y te cuento cómo funciona.
Claudia Cortalezzi
Claudia Cortalezzi
¿Cómo transformar una idea cotidiana en algo mucho más atractivo para el lector?
Muchas
veces oímos una anécdota —o simplemente se nos ocurre una idea para
escribir un cuento— y nos parece pequeña, entonces la descartamos y nos
quedamos vacíos. Porque eso que estaba ahí —nos decimos—, eso bien
trabajado podría haber funcionado como un cuento.
Pero... no sabíamos por dónde buscarle la vuelta para que funcionase.
Pero... no sabíamos por dónde buscarle la vuelta para que funcionase.
Sin conflicto, no hay cuento.
Yo,
normalmente, digo en los talleres que cuando tenemos una anéctota —algo
que nos cuentan y, vaya uno a saber por qué, nos deja pensando— hay que
buscarle otra historia para que genere un conflicto. Después cruzar
ambas historias y ver qué pasa.
Les dejo un fragmento teórico, que puede servir para ver por dónde buscar.
"El rey murió y luego murió la reina" es una historia.
"El rey murió y la reina murió de pena" es una trama.
"La
reina murió, nadie sabía por qué, hasta que se descubrió que fue de
pena por la muerte del rey" es una trama con misterio, un enunciado que
admite un desarrollo mayor.
Aspectos de la novela, de E. M. Forster
La literatura da permiso
Leí por ahí que a través de la ficción se puede jugar a vivir aquellas cosas que el mundo se empeña en vedarnos.
Porque es en ese lugar —en el territorio de la ficción— donde quedan en suspenso las acusaciciones, los juicios morales, el bien y el mal.
Leer también "Historia, trama, trama con misterio".
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